A Camera Raw-ról már sok szó esett itt a blogon, nem véletlenül: egyetlen ablakban szinte minden fontos korrekciót elvégezhetünk a képeken, a világosság és a színek beállításától a maszkolásig vagy éppen a zavaró részletek eltávolításáig. Ráadásul nem csak RAW-fájlokkal dolgozik, pl. jpg, tif és png képekkel is.

A Camera Raw egyik nagy előnye az is, hogy egyszerre több képpel dolgozhatunk. Bár meg lehet nyitni Photoshop-ból, én továbbra is az Adobe Bridge-et használom kiindulópontként. Ott kiválogatom a szükséges fotókat, majd a kijelölteket együtt nyitom meg Camera Raw-ban.

A Camera Raw 18.7 ehhez a munkafolyamathoz hozott néhány új lehetőséget, amelyek közül több fotókönyv-készítés közben is kifejezetten praktikus lehet.

Grid View – együtt látni az összetartozó képeket

Ha ugyanazon a helyszínen több fotó készül, érdemes ezeket egyszerre megnyitni Camera Raw-ban. Így könnyebb arra figyelni, hogy a képek világossága, színe és kontrasztja egységes legyen – különösen, ha később egy fotókönyvoldalon egymás mellé kerülnek.

Erre eddig is volt lehetőség. A bal oldali Filmstripen kijelölhetünk több képet, majd az aktív fotó beállításait a Filmstrip tetején található Synchronize gombbal átmásolhatjuk a többire. A megjelenő ablakban azt is kiválaszthatjuk, mely beállításokat szeretnénk szinkronizálni.

Az új Grid View ezt teszi sokkal áttekinthetőbbé. A G billentyűvel vagy a Grid ikonra kattintva a képeket rácsban, jóval nagyobb méretben látjuk egymás mellett. Így hamarabb feltűnik, ha valamelyik fotó sötétebb, melegebb vagy éppen kontrasztosabb a többinél, és könnyebb egységes sorozatot kialakítani.

Én egyébként a RAW-szerkesztés után nem mentek külön JPEG-eket. Ha egy adag képpel elkészültem, Done-nal bezárom a Camera Raw-t; ezzel a korrekciók is elmentődnek. Amikor később a RAW-fájlt ráhúzom a Photoshopban készülő dupla fotókönyvoldalra, a Camera Raw ugyan újra megnyílik, de már a korábban beállított értékekkel – ilyenkor csak jóvá kell hagyni.

Match Exposure – jó ötlet, de nálam egyelőre inkább csak elméletben

A 18.7 másik újdonsága a Match Exposure, amely több kijelölt RAW-kép expozícióját próbálja a referenciafotóhoz igazítani. A kijelölt képek közül az aktívra jobb gombbal kattintva két lehetőség jelenik meg.

A Match Exposure by Camera Settings az ISO, a rekesz és a záridő adataiból számol, és ennek megfelelően módosítja képenként az Exposure értékét. Ezt kipróbáltam, de nálam egy normál képsorozaton inkább teljesen széthúzta az expozíciókat.

Egy három képből álló expozíciósorozaton viszont szépen kiegyenlítette a különböző fényerejű felvételeket – csak éppen ott pont az a cél, hogy különböző expozíciókból készüljön majd a HDR. 🙂

Érdekesebb lenne a Match Exposure by Camera Settings & Light, mert ez a kamera beállításai mellett a felvételkor rögzített környezeti fényességet is figyelembe veszi. Az Adobe szerint például változó fényben, napfelkelte vagy naplemente közben készült sorozatoknál lehet hasznos.

Ezt viszont nem sikerült kipróbálnom: nálam az opció végig inaktív maradt, Nikon Zf és D800 RAW-fájlokkal is. Az Adobe leírása szerint ehhez a RAW-nak tartalmaznia kell a rögzített környezeti fényesség adatát, de arra nem találtam információt, hogy pontosan mely fényképezőgépeknél érhető ez el. Vakus képeknél egyébként eleve nem használható.

A 18.7 újdonságai közül még kettőt érdemes megemlíteni.

1. Reflection Removal – javították a működését. Nem maga a funkció új, hanem a 18.7-ben az Adobe szerint tisztább eredményt ad problémásabb felületeken is, kevesebb maszatolással és szellemképpel. Ablak, üveg és már vízfelület tükröződését is külön említik. Kihangsúlyoznám, hogy az Adobe szerint. Mert nekem ezt az eredményt produkálta. 😀

Érdekes, mert a Photoshop is a mesterséges intelligenciát alkalmazza, és használhatatlan képet produkált. A ChatGPT-t megkértem ugyanerre, neki így sikerült:

És még egy apróság, ha már csak ennyi kell, hogy szuperül használhasd a Camera Rawt:

Floating Histogram és Vectorscope. Most már leválaszthatók a fő felületről, átméretezhetők és akár második monitorra is kitehetők.